超级明星摄影师拍摄的超跑

漂移

超级明星摄影师Greg Pajo

　　《car》杂志的英国编辑同事们这样称呼他：Superstar Snapper——超级明星摄影师，这当然不仅仅因为他总是带着墨镜。如果你持续阅读了近年的《car》杂志，那么你对他的名字一定不会感到陌生。当你看到那些好像要冲出画面的汽车动态图片，或是气场十足的静态环境与车辆的照片，那你在摄影师署名一栏一定会看到Greg Pajo 的名字，他在照片中传达出的强烈个人风格让你过目难忘。他就是《car》现在的图片英雄，或者说是个战士。Greg 很大程度上帮助《car》提升了图片质量，同时他多次拒绝竞争对手聘书的忠诚也值得称道。这位经常往返于新西兰与伦敦的摄影师，其实非常低调，我们甚至很少看到他的采访。但他的拍摄：无论是技术、风格还是工作方式，都非常值得学习。



超级明星摄影师拍摄的超跑

　　首先，作为一个为平面杂志工作的图片摄影师，他在拍摄前期与编辑和美术人员的沟通、配合、准备工作已经达到了非常高的专业度。例如在2011 年初，《car》杂志的年度运动型车大选题的文章中，我们能清楚地了解到摄影师是如何提前数周时间开始策划，进行镜头画稿的设定、场景的排布、多部车辆的调度、时间的控制，甚至遇到突发情况进行拍摄方案的实时调整。



超级明星摄影师拍摄的超跑

　　此外，在继承《car》的传统，即熟练合理地使用吸盘、灯光等器材的同时，Greg Pajo 无疑依靠个人敏锐的观察力，创造了更多新颖的、张力十足的拍摄角度，并通过适度且极具真实感的后期处理技术，实现了他显著的个人风格。让我们逐一分析 Greg比较有代表性的几次经典拍摄。



超级明星摄影师拍摄的超跑



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超级明星摄影师拍摄的超跑



超级明星摄影师拍摄的超跑

　　Greg拍摄的超级跑车动态运动图片，都极具速度感。



超级明星摄影师拍摄的超跑



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　　驾驶：奔驰SLR、保时捷GT3 RS、兰博基尼Superleggera

　　汽车由人来操控，如何拍摄驾车的人物，便成为一门学问。Greg的这两张图片为我们提供了很好的范例，展示了他在面对不同的拍摄任务时的灵活处理。在兰博基尼对比保时捷的拍摄时，他使用略微夸张的广角镜头配合偏振镜与离机闪光灯，凸显出驾驶兰博基尼的《car》编辑Geoge Kacher的目光与神态，画面气质紧张精彩。而在奔驰SLR的驾驶拍摄环节中，Greg把镜头安排在了一位50多年未曾被人打破纪录的老赛车手的背影上，当然，从这个角度还能看到这部老式奔驰赛车的仪表与开关，画面气息从容而具有时代感。



超级明星摄影师拍摄的超跑

　　动态：法拉利599GTO、捷豹XFR

　　这是《car》标志性的经典画面，那就是开一部或几部车，在赛道的某个弯角，漂移。Greg Pajo 也格外热衷于用他的佳能相机，捕捉这样的画面。有时候他是在另一部拍摄车上追击拍摄，有时候是使用吸盘将相机固定在漂移车辆上，有时候则会像拍摄捷豹XFR 这张照片时那样，坐在一部举升机上，以获得一个几十米高的震撼角度。当然，这样的拍摄少不了一个技艺精湛的驾驶员去配合摄影师，而那个人一定是《car》英国编辑团队里的漂移之王——Ben Barry。



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　　视角：布加迪威航vs兰博基尼Murcielago

　　相信很多人都对2010年《car》的这一超级跑车对比测试印象深刻，这样的印象很大程度上来自于Greg拍摄的这张照片。《car》带着两部大马力超级跑车来到了位于卡塔尔的沙漠深处进行测试和拍摄，Greg出乎意料地用长焦镜头把两只猛兽放置在画面正中很小很远的一处，在蒸腾的空气影响下，我们几乎看不清车辆的特征。摄影师是用空旷荒蛮闷热的超大场景，来烘托出两部超级跑车的气势与威力。尽管它们在读者视野中还只是两个小圆点，但一秒钟后，它们可能就会冲到你的面前。这张照片简洁却极具冲击力，超越了所谓摄影技术和汽车拍摄的常规套路，完全是一种纯粹的视觉感受的传达，可谓直指人心。



超级明星摄影师拍摄的超跑



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　　镜头感：雪佛兰科迈罗

　　在雪佛兰科迈罗游历旧金山的这次拍摄中，Greg与美术设计人员配合，完美地展示了他天才般的电影画面感和图片语言的叙事能力。这是一次图片故事形式的大胆尝试，一次前期到后期的完美配合，也是一次灵感的迸发。整组图片对于气氛、环境、细节、主题的表达都淋漓尽致。这也许也昭示着Greg Pajo 进军影视界的野心。

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