---刘坡公填词百法.....转摘..

大地之子 · 发表于 2011-3-4 15:13:51

花都客发表于 2011-3-4 14:21
做到少油而又味佳方是上品。这年头大家都嫌油腻，所以一个好厨师不但菜做得好吃还要少放油才行
...

是啊，但好难哦，还有待花都客君多加指点，:handshake

花都客 · 发表于 2011-3-4 15:25:44

大地的儿子发表于 2011-3-4 14:13
是啊，但好难哦，还有待花都客君多加指点，

可我们中式菜肴不放点油怎么炒得成？这油味是注定祛不掉了:lol

大地之子 · 发表于 2011-3-4 15:45:26

花都客发表于 2011-3-4 15:25
可我们中式菜肴不放点油怎么炒得成？这油味是注定祛不掉了

那就继续油下去了。o(∩_∩)o 哈哈。

花都客 · 发表于 2011-3-4 15:53:52

大地的儿子发表于 2011-3-4 14:45
那就继续油下去了。o(∩_∩)o 哈哈。

油就油吧:lol

满江红 · 发表于 2011-3-9 16:24:42

本帖最后由满江红于 2011-3-9 15:25 编辑

                     --词律..

一、词  的  种  类..　

　　词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
　　词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
　　词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。
　　敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。
（一）词牌
　　词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱，详见下节）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种名称，那只因为各家叫名不同罢了。
　　关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
　　（1）本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
　　（2）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是"箫声咽，秦娥梦断秦楼月"，所以词牌就叫《忆秦娥》。又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东去"。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。
　　（3）本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《拋球乐》咏的是拋绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
　　但是，绝大多数的词都不是用"本意"的。因此，词牌之外还词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
（二）单调、双调、三叠、四叠
　　词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
　　单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗，只不过的长短句罢了。例如：
　　渔歌子　[唐]张志和
　　西塞山前白鹭飞，
　　桃花流水鳜鱼肥。
　　青箬笠，绿蓑衣，
　　斜风细雨不须归。

　　如梦令　 [宋]李清照
　　昨夜雨疏风骤，
　　浓睡不消残酒。
　　试问卷帘人，
　　却道海棠依旧。
　　知否？知否？
　　应是绿肥红瘦！
　　双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做"换头"。双调是词中最常见的形式。例如：
　　踏莎行（彬州旅舍）　[宋]秦观
　　雾失楼台，
　　月迷津渡，
　　桃源望断无寻处。
　　可堪孤馆闭春寒；
　　杜鹃声里斜阳暮。

　　驿寄梅花，
　　鱼传尺素，
　　砌成此恨无重数！
　　郴江幸自绕郴山，
　　为谁流下潇湘去？

　　鹧鸪天　[宋]辛弃疾
　　壮岁旌旗拥万夫，
　　锦襜突骑渡江初。
　　燕兵夜娖银胡碌（左革右录），
　　汉箭朝飞金仆姑。

　　追往事，
　　叹今吾。
　　春风不染白髭须。
　　却将万字平戎策，
　　换得东家种树书。

　　贺新郎（送胡邦衡待制赴新州）　[宋]张元干
　　梦绕神州路。
　　怅秋风连营画角，
　　故宫离黍。
　　底事昆仑倾砥柱，
　　九地黄流乱注？
　　聚万落千村狐兎。
　　天意从来高难问，
　　况人情易老悲难诉。
　　更南浦，
　　送君去。

　　凉生岸柳催残暑。
　　耿斜河疏星淡月，
　　断云微度。
　　万里江山知何处？
　　回首对床夜语。
　　雁不到，
　　书成谁与？
　　目尽青天怀今古，
　　肯儿曹恩怨相尔汝。
　　举大白，
　　听金缕。
　　（"雁不到书成谁与？"依词律应作一句读。）
　　像《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其它各词，前后阕字数基本上相同。
　　三叠就是三阕，四叠就是四阕。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。

二、词　　谱

　　每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做"填词"。"填"，就是依谱填写的意思。
　　古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子：
　　菩萨蛮（四十四字。又名子夜歌、巫山一片云、重叠金）　李白
　　平（可仄）林漠（可平）漠烟如织（韵）寒（可仄）山一（可平）带伤心碧（叶）瞑（可平）色入高楼（换平）有（可平）人楼（可仄）上愁（叶平）
　　玉（可平）阶空竚立（三换仄）宿（可平）鸟归飞急（三叶仄）何（可仄）处是归程（四换平）长（可仄）亭连（可仄）短亭（四叶平）
　　《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵。凡平仄均可的地方，注明"可平"、"可仄"（于平声字下面注明"可仄"，于仄声字下面注明"可平"）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如林字下面没有注，这就表明必须依照林字的平仄，林字平声，就应照填一个平声字。"织"字下面注个韵字，表示这里该用韵；"碧"字下面注个叶字，表示这里该叶韵（即与"织"字押韵）。当然并不规定押哪一上韵，但是要求一个仄声韵。"楼"字下面注"换平"，是说换平声韵。"愁"字下面注"叶平"，是说叶平声韵。"立"字下面注"三换仄"，是说在第三个韵又换了仄声韵；"急"字下面注"三叶仄"，是说叶仄声韵；"程"字下面注"四换平"，是说在第四个韵又换了平声韵；"亭"字下面注"四叶平"，是说叶平声韵。万树是清初时代的人；在万树以前，词人们早已填词，那又依照谁人所定的词谱呢？古人并不需要词谱，只要有了样品，就可以照填。试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》：
　　菩萨蛮（书江西造口壁）
　　辛弃疾
　　郁孤台下清江水，
　　中间多少行人泪。
　　西北望长安，
　　可怜无数山。

　　青山遮不住，
　　毕竟东流去。
　　江晚正愁余，
　　山深闻鹧鸪。
　　辛词共享四十四个字，共享四个韵，其中两个仄声韵，两个平声韵，并且平仄韵交替，完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白原词，甚至原词前阕末句用"仄平平仄平"，后阕用"平平平仄平"，都完全模仿了。
　　这里有一个问题：拿谁的词来做样品呢？如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词做样品，李白又拿谁的词做样品呢？其实《菩萨蛮》的最早的作者（李白？）并不需要任何样品，因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数是入乐演唱的，所以只须按曲作词，而不需要照样填词。至于后世某些词调，那又是另一种情况。词人创造一种词调，后人跟着填词。词牌是越来越多的。有些词牌是后起的，那只能拿较晚的作品作为样品。
　　本来，唐宋人填词就有较大的灵活性，所以一个词牌往往有几种别体。词中本来就是律句占优势；有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的"仄平平仄平"就被改为"平平仄仄平"。有些词，如《念奴娇》、《水调歌头》等，在开始的时期就有相当大的灵活性，所以后代更自由一些。大致说来，小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。我们研究词律的时候，既要仔细考究它的规则，又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。

三、词韵，词的平仄和对仗

（一）词韵
　　关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考。
　　（甲）平上去声十四部
　　（1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
　　（2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
　　（3）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
　　（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
　　（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
　　（6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
　　（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
　　（8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
　　（9）平声歌，上声哿，去声个。
　　（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
　　（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
　　（12）平声尤，上声有，去声宥。
　　（13）平声侵，上声寝，去声沁。
　　（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
　　（乙）入声五部
　　（1）屋沃。
　　（2）觉药。
　　（3）质物锡职缉。
　　（4）物月曷黠屑叶
　　（5）合洽。
　　这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
　　入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
　　平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。
　　只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
（二）词的平仄
　　词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云"可仄"。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。
　　不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
　　三字句。--三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如"须晴日"，平仄仄如"俱往矣"，仄平平如"照无眠"。两个三字律句用在一起如"青箬笠，绿蓑衣"。
　　四字句。--四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如"天高云淡"，仄仄平平如"怒发冲冠"。两个四字律句用在一起如"唐宗宋祖，稍逊风骚"。如果先平脚，后仄脚，则如"乱石穿空，惊涛拍岸"。
　　六字句。--六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如"我欲乘风归去"；平平仄仄平平如"红旗漫卷西风"。两个六字律句用在一起如"今日长缨在手，何时缚住苍龙。"
　　八字句。--八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如"引无数英雄竞折腰"。第三字用平声的如"莫等闲白了少年头"。
　　九字句。--九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如"浪淘尽，千古风流人物"。
　　十一字句。--十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如"不应有恨、何事偏向别时圆"。又如"不知天上宫阙、今夕是何年。"
　　词中还有二字句、一字句、一字豆。现在再分别加以叙述。
　　二字句。--二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是叠句。如"山下，山下"。又如王建《调笑令》，"团扇，团扇。……弦管，弦管"。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》："千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。"
　　一字句。--一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
　　一字豆。--一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，纔不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如"望长城内外"，望字是一字豆，"长城内外"是四字律句。这样，"长城内外，惟余莽莽"和"大河上下，顿失滔滔"就成为整齐的对仗。
　　特种律。--特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是"平平仄仄"，但是特种律句则是"仄平平仄"（第三字必平）；仄脚六字律句是"仄仄平平仄仄"，但是特种律句则是"仄仄仄平平仄"（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如"马蹄声碎，喇叭声咽"，"苍山如海，残阳如血"。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如"宁化、清流、归化，路隘林深苔滑"，"直指武夷山下"，"风展红旗如画"。又如"昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒"，"却道海棠依旧"，"应是绿肥红瘦"。
　　拗句。--大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（如"一时多少豪杰"，"一樽还酹江月"），《水调歌头》前阕第三句上六字（如"不知天上宫阙"），后阕第四句上六字（如"一桥飞架南北"），都是"平平平仄平仄"，就都是拗句。
　　总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了。
（三）词的对仗
　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
　　固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。
　　一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。
　　《沁园春》前阕第四五六七两联，如"望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔"。后阕第三四五六两联，如"惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚"。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。
　　凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
　　词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如"千里冰封，万里雪飘"；又如"望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔"（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如"千里冰封"对"残阳如血"。
　　除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。
　　词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。

---注=这比较通俗易懂.象是北大教授[王力]60年代的教案..挺实用哦:victory::victory:

花都客 · 发表于 2011-3-9 18:05:29

满江红发表于 2011-3-9 15:24
--词律..

一、词的种类..　

建议满江红在该文学广场里设个古体诗词讲座，教有志于古典诗体裁的华街打油人规范打油，以避免油气四溢，熏煞路人:lol

楠溪不羁马 · 发表于 2011-3-9 18:10:42

回复满江红的帖子

这个太给力了，感谢分享，一定好好读

满江红 · 发表于 2011-3-9 18:23:03

回复楠溪不羁马的帖子

--谢谢[修竹先生]=[俺给你取了词名

]此番美意...
--哪里敢当？在[华人街]这卧虎藏龙之地岂敢枉为人师？
--俺对古典诗词也是[一知半解].大家还是相互切磋为宜....
--此美差你定胜任.这叫作=诗意生意两兴旺.......

大地之子 · 发表于 2011-3-9 20:28:41

花都客发表于 2011-3-9 18:05
建议满江红在该文学广场里设个古体诗词讲座，教有志于古典诗体裁的华街打油人规范打油，以避免油气四溢， ...

好建议，请满江红考虑之。:victory:

楠溪不羁马 · 发表于 2011-3-14 23:36:14

回复满江红的帖子

向先生请安来了，别的先不说，光凭修竹两字

，先生安好

酸秀才 · 发表于 2011-3-15 00:25:35

回复满江红的帖子

谢谢分享
有空指点指点老朽啊

人在海外 · 发表于 2011-3-22 10:49:04

都是高人在上，俺就不说话了。

何为乐 · 发表于 2013-6-29 10:09:17

学习填词百法，是爱好填词者攀登高峰的可能捷径

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