明正统至天顺年间，干戈不息，灾荒连年，朝野动荡，景德镇瓷业受到干扰。这三朝带有绝对年款的瓷器传世很少，以前人们对这段时期的产品面貌认识不清，故被一些陶瓷史家称为“空白期”。这是从官窑烧造的立场来看，但向以瓷业为生的景德镇，这30年来的窑烟却从未中断过。

　　不仅如此，其时景德镇民窑生产极为兴盛，几可与官窑相执牛耳，否则的话，官方就会出面干预民窑的生产，民窑也没有资格向朝廷贡瓷。

　　《明英宗实录》卷二二载：正统元年(1436年)，“江西浮梁县民陆子顺进瓷器五万余件，上令送光禄寺充用，赐钞偿其直”；卷四九载：正统三年，“命都察院出榜，禁江西瓷器窑场烧造官样青花白地瓷器于各处货卖及馈送官员之家，违者正犯处死，全家谪戌口外”；卷一六一载：正统十二年，“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等器。命都察院榜谕其处，有敢仍冒前禁者，首犯凌迟处死，籍其家资，丁男充军边卫，知而不以告者连坐”。一方面，这两条禁令对景德镇民窑制瓷业来说，无疑是巨大的摧残；另一方面，屡禁不止也说明民窑生产的盛况。

　　正统至天顺三朝(1436～1464年)的民窑以青花为主流产品，有精粗之分，精细者可与官窑相媲美，以罐、瓶等多见，而碗、盘等制作仍见粗糙。下面将这三朝的民窑青花碗介绍给大家。

图1

　　1. 青花松竹梅纹碗 

　　高6.5厘米，口径15.1厘米，足径5.5厘米。

　　撇口，弧腹，圈足，釉底，可见放射状跳刀痕和细小乳突，挖足不过肩，足墙较厚，里墙直而外墙向内斜切，足端无釉，粘有沙粒。内口沿饰二道弦纹，内壁饰三组折枝花纹，碗心青花双圈内饰一折枝花纹；外壁饰松竹梅纹，松干简略，松针呈放射状的圆形，梅、竹随意点饰，不拘成法，采用一笔点画的绘画技法。口沿及胫部饰双弦纹。釉面呈湖水青色，青花靛蓝，浓处有黑褐色斑点，当为正统时期产品。江西省博物馆藏。

图2

　　2. 青花松竹梅纹碗 

　　高6厘米，口径13.8厘米，足径5.1厘米。

　　撇口，弧腹，圈足，底部施釉不均匀，可见放射状跳刀痕，圈足足墙较薄，内墙陡直无釉，外墙略向内收，足端粘有沙粒。内口沿二道弦纹，内壁饰三组折枝花，花头为3个圆形旋涡状，碗心青花双圈内饰一折枝花；外壁口沿饰二道弦纹，腹部饰松、竹、梅，松针椭圆或一头圆一头尖，梅花小朵，竹叶为蒲葵叶状。釉面呈灰青色，青花朦胧松散，笔触不够清晰。当为景泰时产品。江西省博物馆藏。

图3

　　3. 青花松竹梅纹碗 

　　高6.8厘米，口径14.7厘米，足径5.8厘米。

　　撇口，弧腹，圈足，砂底，底部平坦，可见同心圆式旋刀痕。碗内口沿饰两道旋纹，碗心青花双圈内绘一梅一竹一竖石；外壁口沿饰二叠龟背锦纹，腹部饰松、竹、梅，均以一竖石相隔，纹饰下有青花涂抹粗弦纹，似为地皮线，圈足上饰二道弦纹。釉面呈青灰泛黄色，青花蓝中略泛灰。这种纹饰的构图方法一直延续到明中期成化、弘治时期，但该器纹饰基本上仍采用一笔点画的手法，故推断其为景泰至天顺时产品。江西省博物馆藏。

图4

　　4. 青花松竹梅纹碗 

　　高6.5厘米，口径14.9厘米，足径5.7厘米。

　　撇口折沿，弧腹，矮圈足，釉底中心有小乳突。内口沿纹饰不清，可能为重十字锦纹，碗心青花双圈饰松、竹、梅、石；外壁口沿饰二叠龟背锦纹，腹部饰松、竹、梅，均以一竖石相隔，纹饰下有青花涂抹粗弦纹，似为地皮线，圈足上二道弦纹。釉面莹润呈卵青色，青花晕散严重，纹饰模糊不清，胎体较薄，器体变形。当为景泰至成化时产品。江西省博物馆藏。

图5

　　5. 青花缠枝莲纹碗 

　　高7厘米，口径16厘米，足径6.2厘米。

　　撇口，弧腹，圈足，砂底，底部平坦，可见明显的同心圆式的旋刀痕，圈足里墙陡直，外足端向内旋削，圈足上粘沙和缩釉明显。内口沿饰一周交叉斜线和点纹，内壁饰花草纹，碗心青花双圈内绘宝杵纹；外壁口沿处饰线条纹，腹部绘缠枝莲，花大叶小，花朵勾描较细，层次较多，花叶随意画成一圈点状，纹饰布局较满，画工较粗糙随意，为一笔点画。釉面呈湖水青色，青花为蓝中略泛灰，胎体厚重。当为景泰至天顺时期产品。江西省博物馆藏。  

图6

　　6. 青花缠枝莲托八宝纹碗 

　　高6.9厘米，口径14.7厘米，足径5.8厘米。

　　撇口，深腹，圈足，底足无釉，有小乳突，修足较干净，足跟有许多缩釉点。内口沿二道弦纹之间饰梵文(或为点饰)，碗心青花双圈内饰宝杵纹，外壁饰缠枝莲托八宝纹，八宝不全，可见轮、螺、鱼、盘肠、幢(或者是花)，近底处饰二道弦纹，纹饰为一笔点画，几乎只见枝叶不见花。釉面呈青灰色，青花呈灰蓝色，当为宣德至正统时期产品。江西省博物馆藏。

图7

　　7. 青花缠枝莲托八宝纹碗 

　　高6.4厘米，口径15.5厘米，足径6.1厘米。

　　撇口，折沿，深腹，圈足，釉底平坦。内口沿饰一周梵文，内壁饰6组卷云纹，碗心连弧线内绘旋涡纹，笔画粗犷，勾描流畅；外壁口沿饰斜线纹，腹部饰缠枝莲托八宝纹，近足处饰莲瓣纹，圈足上饰二道弦纹，纹饰采用写意手法，缠枝莲走向不清晰，纹饰之间有旋转的卷云装饰，绘画不工，图案化倾向明显。釉面呈灰青色，青花灰暗。当为正统至天顺时产品。江西省博物馆藏。

图8

　　8. 青花乳虎纹碗 

　　高7.4厘米，口径14.2厘米，足径6厘米。

　　撇口折沿，深腹，圈足，釉底平坦。内口沿饰二道弦纹，碗心青花双圈内绘乳虎纹和花草纹；外壁口沿饰两道弦纹，腹部绘虎和树、石。虎的头部近于方形，双目如眼镜，尾高高扬起，画风天真可爱，采用勾线填色的技法，注重对虎的背毛的描写，非常具有时代特征。釉面为灰黄色，青花呈灰黑色，料浓处有黑色斑点，为典型的天顺时器物。江西省博物馆藏。

图9

　　9. 青花月华纹碗 

　　高8厘米，口径15厘米，足径6厘米。

　　撇口，深腹，圈足，釉底平坦。内口沿饰三道弦纹，碗心青花双圈内饰月华纹；外口沿弦纹间饰回纹，腹部饰变形莲瓣纹与弦纹，纹饰布局简单。因温度和烧造气氛不好，釉面呈炒米黄色，青花灰暗。当为宣德至景泰时期产品。江西省博物馆藏。

图10

图10-2

　　10. 青花兰草纹碗 

　　高7.7厘米，口径14.4厘米，足径5.3厘米。

　　撇口，深腹，圈足，釉底平坦，圈足稍内收。内口沿弦纹间饰连续回纹，碗心青花双圈内绘一株兰草；外壁口沿饰二道弦纹，腹部绘山石兰草和云气纹，兰叶细长飘逸，弹簧状的卷云非常具有时代特征，下腹部及近底处共有6道弦纹。釉面呈炒米黄色，有细碎开片，青花呈灰黑色。当为景泰时产品。江西省博物馆藏。

　　空白期的青花碗有承上启下的特点。底足的处理较前期有所进步，有砂底和釉底，底部较平坦，有的有细小的乳突。纹饰大多仍采用一笔点画的技法，有的采用勾线填色的画法，纹饰布局较前期要饱满，碗的内壁也出现纹饰。最常见的主题纹饰有松竹梅、缠枝莲、缠枝莲托八宝纹等，此外，乳虎纹、兰草纹等也常见；常见的辅助纹饰有折枝花纹、宝杵纹、月华纹、梵文等。